Кабинет

Рис. 15

Задумав пристроить к своему дому кабинет, Репин как бы раздвинул одну из его стен и вышел в сад. Эта комната с выступающей полукругом стеклянной стеной всегда полна света и "напоминает корму большого парохода", как писала А. П. Остроумова-Лебедева¹.

¹ (И. Е. Репин. Сборник докладов и материалов. М., Академия художеств СССР, 1952, с. 21)

Кабинет - самая поздняя пристройка к дому. Она была сделана в 1912 году.

Должно быть, эта комната понадобилась художнику тогда, когда он почувствовал необходимость подвести итоги прожитых лет. Заметив, что Репин все чаще и чаще в своих разговорах возвращается к прошлому, Нордман уговорила его начать писать мемуары. В эти годы в различных журналах появляются как бы отдельные главы из воспоминаний художника, а когда в 1910-е годы Репин подружился с К. И. Чуковским, работа его над мемуарами приобретает более упорядоченный характер. Вместе они перебирают старые альбомы с рисунками и перечитывают отрывочные записи. Как говорил Репин, Корней Иванович взял на себя труд "приведения в систему не систематичных накоплений ".

В центре кабинета стоит письменный стол, на нем, среди личных вещей художника, можно видеть также и страницы рукописи его воспоминаний. Одна из них помечена: "4 июля 1913 г. "Пенаты"". А в витрине, перед кабинетом, помещены корректурные листы будущей книги "Далекое близкое" с авторской правкой. Однако при жизни Репина эта книга не увидела свет, она появилась только в 1937 году, под редакцией К. И. Чуковского.

Литературные выступления Ренина обычно встречались современниками неодобрительно. Часто он слышал советы не браться за перо. Осуждались не только высказанные художником мысли, но и его литературный стиль. В свое время лишь В. В. Стасов, а позднее К. И. Чуковский по достоинству оценили литературное дарование Репина.

В своем вступлении к репинским мемуарам Чуковский подробно разбирает литературную манеру художника. Так, он пишет: "...вообще, в его статьях превосходный язык - пластический, свежий и выразительный - язык не всегда покорный мертвым грамматическим правилам, но всегда живой и богатый оттенками"¹.

¹ (Репин И. Далекое близкое. М., 1964, с. 8)

В "Далеком близком" Репин подробно рассказал о детстве, о студенческих годах в Петербургской Академии художеств, о товарищах по искусству, деятелях русской культуры. Книга эта написана сочным и выразительным языком. Репин блестяще передает в диалогах народную речь, например бурлаков, волжских крестьян.

Неизменный успех книги Репина у читателей показывает, насколько Стасов и Чуковский были правы в своих оценках. "Далекое близкое" уже выдержало семь изданий, и каждое расходилось с чрезвычайной быстротой.

Художник хорошо знал русскую литературу, особенно почитал Гоголя. В своих "словесных писаниях", как признавался Репин, он находился под сильным влиянием автора "Вечеров на хуторе близ Диканьки".

Репин всегда стеснялся публично выступать в литературе, и его страсть к этому виду творчества находила выход в обширной переписке. Он умел и любил писать письма. Здесь, в "Пенатах", в своем кабинете он проводил многие часы за письменным столом. "Письма к друзьям, этот суррогат литературного творчества, были его излюбленным жанром, главным образом письма к художникам, артистам, ученым. Они исчисляются тысячами... читая их, в самом деле нельзя не прийти к убеждению, что литература - такое же призвание Репина, как и писание красками"¹ - вспоминал К. И. Чуковский. Это литературное наследие Репина велико по объему. Многое из него опубликовано. Издана переписка Репина со Стасовым, Л. Толстым, Крамским, с Тархановыми и другими. Часть писем Репина еще не опубликована и хранится в архивах и у коллекционеров.

¹ (Репин И. Далекое близкое, с. 11 - 12)

О дружеских отношениях Репина с многими представителями передовой русской интеллигенции свидетельствует не только его переписка, по и многочисленные книги, полученные им от авторов.

Рис. 16. И. Е. Репин. Портрет В. М. Бехтерева (1913)

В витринах перед кабинетом можно видеть книги с дарственными надписями А. П. Чехова, В. Г. Короленко, И. А. Бунина, Н. С. Лескова, Л. Н. Андреева, С. Н. Сергеева-Ценского, Ц. А. Кюи, Н. А. Морозова, Д. И. Менделеева.

Библиотека Репина сохранилась не полностью, но и в таком виде она характеризует круг интеллектуальных интересов художника. В кабинете, вдоль стен, на низких книжных полках, наряду с художественной литературой, книгами по искусству есть труды по естествознанию, физиологии, медицине, психологии. Репин был знаком с многими физиологами и врачами: С. П. Боткиным, И. М. Сеченовым, Н. И. Пироговым и другими. У него в "Пенатах" бывали И. П. Павлов, И. Р. Тарханов, В. М. Бехтерев.

В 1908 году в Петербурге В. М. Бехтерев создал и возглавил Психоневрологический институт. Репин был чрезвычайно заинтересован работами Бехтерева и даже принимал участие в научных заседаниях, выступая с докладами по вопросам, связанным с искусством. Репин готовил статью о психологии творчества художника для "Популярного литературно-медицинского журнала". В ней художник, по-видимому, хотел, пользуясь собственным опытом, проанализировать сложнейшие явления процесса творчества. Репин был избран почетным членом Психоневрологического института. Памятью об этих увлечениях Репина, о его встречах с Бехтеревым остался написанный в кабинете "Пенатов" (1913 г.) портрет ученого.

О том, как много и внимательно читал Репин, мы можем судить по его письмам, в которых постоянно встречаются упоминания, а норою почти рецензии на только что прочитанные произведения. "Чтение книг и журналов было его ежедневной привычкой, - пишет К. И. Чуковский. - Каждую книгу он воспринимал как событие и разнообразием литературных своих интересов превосходил даже профессиональных писателей"¹.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 32)

Нередко Репин откликался на прочитанное статьями. А в 1914 году он даже написал предисловие к книге К. И. Чуковского об американском поэте-демократе Уолте Уитмене¹.

¹ (Чуковский К. Поэзия грядущей демократии. Предисловие И. Е. Репина. М., 1914, с. 5 - 6)

Классиков он перечитывал по многу раз и на протяжении всей жизни. Так, Гомером Репин зачитывался еще в 1871 году на Волге, когда работал над "Бурлаками". И здесь, в кабинете, ему, уже старику, А. М. Комашка читал вслух "Илиаду" и "Одиссею". В кабинете "в зимние вечера, восседая на высоком подиуме за письменным столом, любил работать пером, акварелью, в то время как я ему читал вслух очередную книгу, - вспоминает А. М. Комашка, ученик Репина, проживший в "Пенатах около трех лет, - ...иногда он пользовался своим кабинетом и как живописной мастерской, так как там было обилие света"¹.

¹ (Художественное наследство. Репин, т. II. М. - Л., 1949, с. 294)

Сохранился великолепный рисунок Репина, запечатлевший А. М. Комашку за чтением. Фотография с этого рисунка находится на полке слева.

В 1918 году Репин оказался отрезанным от России. На время почти прервались связи с прежними друзьями. В эти годы кабинет, где все напоминало ему о прошлом, стал любимой комнатой художника.

Рис. 17. И. Е. Репин в кабинете. Фотография 1910-х гг

На письменном столе, как и прежде, в простых рамках стоят фотографии близких. Справа портрет отца, военного поселенца города Чугуева Харьковской губернии Ефима Васильевича Репина, слева, в глубине, - портрет матери, Татьяны Степановны, и фотоснимок десятилетнего сына Репина Юрия. Здесь же лежат папки с поздравительными адресами, бювары, портфель с монограммой "И. Р.", подаренные ему почитателями. Прессом для бумаг Репину служил большой кусок зеленого стекла - память о посещении Брянского завода. Слева стоит ящик с большим увеличительным стеклом в деревянной рамке - приспособление, которым пользовались при рассматривании фотографий. Деревянная шкатулка была преподнесена Репину, когда произошел несчастный случай с картиной "Иван Грозный", изрезанной 16 января 1913 года психически больным А. Балашовым. Возможная гибель картины вызвала поток сочувственных писем и телеграмм в адрес Репина. Эта корреспонденция (436 писем) была передана художнику в резном ларце, изготовленном в кустарных мастерских села Абрамцево-Кудринское по образцам старинных "изголовников".

Небольшая плита из розового мрамора, служившая подставкой для чернильницы, подарена Илье Ефимовичу Репину А. Свиньиным 21 августа 1910 года, в день открытия правого флигеля Русского музея, перестроенного по проекту этого архитектора.

Рядом с письменным столом находится гипсовый слепок со статуи "Скорчившийся мальчик" работы Микеланджело (оригинал хранится в Государственном Эрмитаже), а на кафельной печке, слева, бронзовая статуэтка "Нарцисс", отливка с античного подлинника, хранящегося в Национальном музее в Неаполе, - память о путешествиях Репина по Италии.

На книжных полках, вдоль окон, "помещаются статуи русских великанов в маленьком виде" - так называл Репин скульптурные работы И. Я. Гинцбурга. Справа портрет Д. И. Менделеева (1890 г.), который Репин очень хвалил, говоря: "...Менделеев сидит в кресле - совершенно похожий, как живой, и кажется - движутся мускулы на его характерном лице..."¹

¹ (Репин И. Е. Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. М. - Л., 1937, с. 78)

Статуэтка большого друга Ренина - юриста и литератора А. Ф. Кони - сделана в 1898 году. Художник высоко ценил разностороннее дарование и тонкий ум этого человека и в 1896 году создал его живописный портрет. После Октябрьской революции Репин был очень огорчен, когда белоэмигранты пустили слух, будто Кони умер от голода в Петрограде. Узнав, что это ложь, Репин писал ему в 1921 году: "Вера меня так обрадовала известием, что Вы живы и читаете лекции"¹.

¹ (Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, с. 224)

Рядом со статуэткой А. Ф. Кони портрет А. Г. Рубинштейна. О том, как осуществилось намерение В. В. Стасова запечатлеть в скульптуре образ композитора А. Рубинштейна, он рассказал в письме от 26 декабря 1891 года своей дочери С. В. Фортунато: "Вчера я видел Рубинштейна (он приехал нарочно из-за границы дать по концерту в Петербурге и Москве в пользу голодающих). А я ведь, знаешь, уговорил его позволить сделать с себя статуэтку во весь рост, сидящую, и со вчерашнего дня ее уже делает у него, в номере "Европейской гостиницы - Илья Гинцбург, она будет таких же размеров, как моя и как Льва Толстого..."¹

¹ (Цит. по кн.: Скульптор Илья Гинцбург. Воспоминания, статьи, письма. Л., 1964, с. 229)

Скульптурный портрет В. И. Сурикова выполнен Гинцбургом в 1914 году. С Василием Ивановичем Суриковым Репин особенно сдружился в конце 1870-х годов в Москве. Тогда же они встретились с Львом Николаевичем Толстым, который был чрезвычайно заинтересован творчеством обоих художников. Влияние Толстого Репин чувствовал всю свою жизнь. Однако преклоняясь перед гением писателя, художник не разделял его этических убеждений "На мой взгляд, - говорил Репин, - Л. Толстой - гений как художник и слаб, когда начинает философствовать, проводить в своих произведениях различные тенденции"¹

¹ (Художественное наследство. Репин, т. II, с 142)

Рядом с портретом Сурикова находится маленькая скульптура пишущего Л. Н. Толстого. На ней есть подпись: "И. Гинцбург. Ясная Поляна 5 июля 1891 г.". Когда Гинцбург работал над этим портретом писателя, Репин также был в Ясной Поляне и сделал рисунок, изображающий Толстого в той же позе.

К 1900 году относится скульптура критика В. В. Стасова. "Чем больше я гляжу на его статую Вашей лепки, - пишет Репин Гинцбургу, тем живее он становится для меня, и вот-вот, кажется, он пошевелится и скажет что-нибудь нам такое драгоценное и значительное..."¹

¹ (Там же, с. 323)

В 1914 году И. Я. Гинцбург изобразил Репина за работой, с кистями у мольберта, - барельеф висит над дверью слева от входа в кабинет.

Находясь за рубежом, Репин продолжал живо интересоваться всем, что делалось в России. С начала 20-х годов, когда в "Пенатах" появляется детекторный радиоприемник, Репин стал непосредственно слушать голос Родины и все больше узнавать о том, что там происходит.

В бумагах дочери художника В. И. Репиной сохранился рисунок пером, изображающий Репина в профиль с наушниками на голове; вся его фигура выражает напряженное внимание. Подпись под рисунком рукою Веры Ильиничны гласит: "Папа слушает оперу из Мариинск[ого] театра "Бал-маскарад" Верди: прощальный спектакль заслуженного артиста Шаронова".

Рис. 18. Автограф А. П. Чехова на первом листе пьесы 'Чайка' (из библиотеки И. Е. Репина)

Репин интересовался не только музыкой, но и буквально всем, что было связано с просвещением, культурой, искусством Советской России. "...Слушая по радио лекции пролетариата, - писал Репин, - я много раз был восхищен теми истинами, которыми живет уже его лучшая часть (особенно молодые писатели), так высоко поднялись они в последних произведениях, никакого квасного "пролетариата" - безграмотности они не проявляют... В молодой русской литературе виден большой прогресс (в молодом комсомольстве). Есть надежда, что Россия выбьется из бедности..."¹

¹ (Цит. по кн.: Бродский И. А., Меламуд Ш. Н. Репин в "Пенатах". М. - Л., 1940, с. 12 - 13)

Все больше крепли связи художника с Советской Россией. Расширялся круг переписки: он снова пишет старым друзьям - Д. И. Яворницкому, В. М. Бехтереву, И. П. Павлову, А. Ф. Кони, И. И. Бродскому, К. И. Чуковскому и другим, расспрашивает о художественной жизни страны, о выставках, о новых книгах.

В 1924 году по случаю 80-летия со дня рождения Репина и 50-летия его художественной деятельности в Советском Союзе была устроена юбилейная выставка его произведений. Общество имени А. И. Куинджи послало юбиляру приветственное письмо-адрес. Свой ответ на поздравление старый художник заканчивал словами: "Да здравствует жизнь, да процветает искусство, дорогое искусство! Без искусства жизнь скука, прозябание"¹.

¹ (Письмо И. Е. Репина опубликовано в журнале "Звезда", 1948, № 2 - 3, с. 184)

В 1926 году поэт и дипломат Павел Безруких побывал в "Пенатах". Он сделал очень многое, чтобы заинтересовать И. Е. Репина жизнью Советского Союза. Когда он уезжал, художник попросил прислать ему сочинения В. И. Ленина. Безруких выполнил эту просьбу. Книги сохранились и экспонируются в витрине перед кабинетом.

"Ах, большое спасибо за книги - о Ленине, - благодарил Репин, - я читаю все и добираюсь до понимания этого человека"¹.

¹ (Письмо И. Е. Репина к П. Е. Безруких от 20 июля 1926 г. "неделя" (приложение к газете "Известия"), 1962 № 49 с. 6)

Рядом с томами сочинений В. И. Ленина в витрине находится работа А. В. Луначарского "Очерки марксистской теории искусства" с дарственной надписью "Великому мастеру Ил. Еф. Репину 24/VII-1926 г. А. Луначарский. Москва". "Очерки" были пересланы Репину тем же Павлом Безруких.

"А я принялся читать Луначарского и удивлен, за что его ругают. А у него очень много интересного в "Критических этюдах", особенно о Горьком... Вообще у него очень много хорошего и большая смелость и оригинальность в мыслях. Вообще в новой литературе теперь так много талантливости, совсем неожиданно. Да, Россия еще жива"¹

¹ (Письмо И. Е. Репина к К. И. Чуковскому от 8 февраля 1927 г. Цит. По. КН.: Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний). М., 1958, с. 67)

Именно в это время у художника возникло намерение написать портреты А. В. Луначарского и президента Академии наук СССР А. И. Карпинского. Настигавшие его дряхлость и болезни заставили отказаться от этого намерения.

Но художественное воображение Ренина продолжало работать и у него возникали новые и новые замыслы. Так, в 1920 году Репин даже посылает своего сына Юрия в Ленинград с тем, чтобы тот, по эскизу отца, написал картину "Самодержавие", которая должна была рассказать о расправе царского правительства с революционерами. Одним из эскизов в этой картине, возможно, является небольшое полотно "Гибель самодержавия" (хранится в "Пенатах"), где изображен взрыв и падающий вместе с царем трон.

В последние годы жизни в "Пенатах" Ренин то принимал приглашение и собирался на Родину, то снова откладывал свой отъезд, но постоянно интересовался всем, что происходило в России, и продолжал оставаться русским подданным.

Многие портреты, картины, которые он намеревался писать, но так и не осуществил своего замысла, предназначались им для Советской России.