Зимняя мастерская

Рис. 30

Узкая крутая лестница ведет на второй этаж, в мастерскую художника. Она была выстроена летом 1906 года, когда Репин уже намеревался отказаться от преподавания в Академии художеств и освободить свою мастерскую, расположенную в стенах Академии.

Как и все остальные пристройки дома, мастерская была создана по замыслу самого художника и при его непосредственном участии, и все здесь говорит о вкусах хозяина и его привычках.

Оформление этого помещения соответствует внешнему виду дома. Бревенчатые стены, резные наличники на окнах и дверях, украшения лесенок - все это лишний раз свидетельствует о своеобразном использовании мотивов русской народной архитектуры. Отделка вполне отвечает назначению этого помещения, так как естественный цвет дерева - хороший фон для любой картины.

Мастерская занимает почти весь второй этаж. Она может быть разделена на три части портьерами. Но главное, что поражает в мастерской и что так важно для работы художника, - это обилие света, льющегося через стеклянный потолок и большие окна.

Стены мастерской всегда были заполнены этюдами и эскизами Репина. Художник обычно работал над несколькими картинами сразу, и в мастерской стояло всегда несколько мольбертов с укрепленными на них холстами. Случалось, что он долгое время не подходил к какому-нибудь из них, а затем месяцами работал не отрываясь.

Здесь, в мастерской, по словам Репина, он "проводил лучшие часы своей жизни". В эти часы художник забывал обо всем, они были подчас мучительны, тревожны. То он впадал в отчаяние от совершенных ошибок, то переживал восторг в минуту озарений. "...Искусство я люблю больше добродетели, больше, чем людей, чем близких, чем друзей, больше, чем всякое счастье и радости жизни нашей"¹ - писал он В. В. Стасову в 1899 году. Страсть к творчеству, к живописи владела им до конца дней.

¹ (Репин И. Е.у Стасов В. В. Переписка, т. III. М. - Л., 1950, с. 36)

"Утром, едва проснувшись, - вспоминает Чуковский, - [Репин] бежал в мастерскую и там истязал себя творчеством, потому что тружеником он был беспримерным и даже немного стыдился той страсти к работе, которая заставляла его от рассвета до сумерек, не бросая кистей, отдавать все силы огромным полотнам, обступившим его в мастерской"¹.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 10)

Здесь, на склоне дней своих, создает он картины "Черноморская вольница", "Пушкин на лицейском экзамене", "Финские знаменитости", "Самосожжение Гоголя" ("Гоголь, сжигающий второй том "Мертвых душ""), "Поединок" и свою недопетую лебединую песнь - картину "Гопак".

По средам Репин открывал двери своей мастерской, и многие непосвященные проникали в его "святая святых". Художник показывал свои работы с удовольствием, выслушивал критические мнения о них и очень раздражался, когда неумеренно расхваливали его картины. Больше всего он любил, когда в мастерской собирались близкие друзья. Об этих встречах напоминают нам сохранившиеся многочисленные фотографии. На одной из них, сделанной Нордман, мы видим Репина, Н. Морозова, К. Морозову, С. Сергеева-Ценского, К. Чуковского, А. Свирского и других. На другой фотографии - Репин и Шаляпин с художником Н. Аронсоном, В. Матэ, И. Гинцбургом, С. Жуковским в перерыве между сеансами. На третьей снят момент работы Репина над портретом Л. Яворской. Примечательно, что тут же собралось большое общество. Репин умел работать и одновременно вести оживленную беседу, потому что обмен мнениями только разжигал интерес художника к своей модели, а те, с которых он писал портреты, забывали, что позируют, выражение их лиц теряло напряженность и становилось естественным. Вот почему на удачных портретах, созданных в это время, люди изображены как бы в момент непринужденной беседы. Таковы написанные в "Пенатах" портреты В. Короленко, Н. Кареева, Н. Морозова, П. Самойлова, К. Чуковского, Т. Щепкиной-Куперник и других.

Рис. 31. И. Е. Репин. Портрет Нади и Веры Репиных (1877 г.)

Над большими картинами Репин обычно работал с одиночестве и редко показывал их в незавершенном виде.

Иногда он делал исключение для близких людей, которые своим заинтересованным вниманием могли помочь ему точнее определить замысел произведения. В письмах к друзьям Репин часто делится своими планами, и его переписка с И. Н. Крамским, В. В. Стасовым, П. М. Третьяковым, А. В. Жиркевичем, Т. Л. Толстой и другими приоткрывает нам внутренний мир художника, раскрывает процесс его творчества.

В этом смысле письмо Репина к его ученице, молодой художнице В. В. Веревкиной, - образец раскрытия самой психологии творчества.

"Творить что бы то ни было, - пишет Репин, - значит фиксировать моменты высших проявлений души... в то время, когда художник запечатлевает на полотне свой экстаз, он так полон своим настроением, что всякий штрих его освящается особым миром воображения и имеет несравненную силу выражения... В счастливый момент духовной жизни зритель испытает то же счастье, какое испытывал автор!.."¹

¹ (И. Репин. Избранные письма в двух томах. 1867 - 1930, т. 2, М., 1969, с. 30)

После окончания строительства зимней мастерской рядом с ней, над кабинетом, был сооружен балкон под стеклянной крышей. На него можно было подняться по лесенке прямо из кабинета. Эта пристройка являлась продолжением мастерской, но уже на открытом воздухе. Балкон, с высоты которого виден парк и берег залива, Илья Ефимович в шутку прозвал "аэропланом".

"Мой аэроплан дает мне чудесные солнечные ванны, - читаем в письме Репина Нордман, - ...сейчас и пишу на нем"¹.

¹ (Научно-библиографический архив Академии художеств СССР, фонд И. Е. Репина, А-1, оп. 54, VII, к. 16)

Здесь же на простом, сколоченном из досок топчане Репин обычно спал летом и зимой, и лишь когда термометр показывал ниже 20° мороза, он спускался в свой кабинет. Еще с юности художник приучал себя спать на открытом воздухе или при открытых настежь окнах, не боялся холода и очень редко простужался. Считая, что свежий воздух - залог здоровья, Ренин заставлял всех близких следовать его примеру.

"Теперь у нас на всех верхних балконах поделаны скамейки для спанья"¹, - сообщил он в письме к старшей дочери в 1896 году из имения в Здравневе.

¹ (ГРМ. Секция рукописей, ф. 119, ед. хр. 1, л. 11)

У входа на балкон на мольберте - большое полотно, на котором мы видим круглый белоколонный зал, ряды кресел и несколько фигур, сидящих и стоящих. Это эскиз знаменитой картины "Торжественное заседание Государственного совета", написанной по заказу Министерства императорского двора. Первоначально и художник, и заказчик предполагали, что картина будет небольшого размера, но, принявшись за нее и, как всегда, увлекшись новой задачей, Репин почувствовал, что для того, чтобы представить эту сцену, ему нужно большое полотно. Картина сейчас находится в Государственном Русском музее и занимает целую стену большого зала.

В 1901 году, когда Репин начал "Государственный совет", он был уже пожилым человеком, у него болела правая рука, и для того, чтобы осуществить этот замысел, он привлек учеников из своей мастерской в Академии художеств, где с 1893 года преподавал. Это были Б. М. Кустодиев и И. С. Куликов. Они должны были расчерчивать холсты, а также писать детали интерьера зала, куда Репин затем вписывал фигуры.

На эскизе, о котором уже говорилось, интерьер, видимо, написан Куликовым, а фигуры Репиным. Он разместил их в нескольких планах, по всей вероятности решая композицию картины и ее цветовые отношения.

Рис. 32. И. Е. Репин. Портрет Анюты Петровой (1864 г.)

Репин поставил непременным условием, чтобы все члены Государственного совета позировали ему в зале заседаний в тех же позах, в которых он решил изобразить их в картине. Предложение писать по фотографиям он категорически отверг.

Одновременно с Репиным портретные этюды писали его ученики, и, так как их портреты были сделаны уже в несколько другом ракурсе, они впоследствии служили Репину дополнительным материалом. Этюды, написанные учениками, конечно, слабее работ самого художника, находящихся в Государственном Русском музее и Государственной Третьяковской галерее, но Репин ценил их, сохранял, и сейчас их можно видеть на стенах мастерской.

Лучшие из них - портрет великого князя Михаила Николаевича (на стене против входа) работы Б. М. Кустодиева, портрет Э. Фриша работы И. С. Куликова (над дверью, ведущей на балкон).

В эти годы к художнику неоднократно приезжали его академические ученики за советом и для того, чтобы вместе с ним поработать в мастерской. У нас сохранилась фотография 1912 года: И. Бродский и Юрий Репин пишут портрет И. Е. Репина на фоне камина. Портрет, который тогда написал Бродский, он хранил у себя, ныне он находится в квартире-музее И. И. Бродского в Ленинграде.

Свою педагогическую деятельность Репин начал очень рано, когда в 1875 году во Франции к нему привели девятилетнего мальчика, сына композитора А. Н. Серова. Заметив его одаренность, Репин стал с ним заниматься и продолжал эти занятия до самого поступления Валентина Серова в Академию художеств.

Преподавание Репин считал очень важным и серьезным делом. Он не придерживался строгой педагогической системы, но увлекал учеников личным примером, не мешал каждому из них подходить к изображению натуры по-своему. Очень редко художник собственноручно исправлял работу ученика. Обычно Репин садился рядом и начинал писать тот же этюд, давая тем самым наглядный урок. И нельзя не согласиться с очень точным определением ученика Репина И. Э. Грабаря: "Педагогом Репин не был, но великим учителем все же был"¹.

¹ (Грабарь И. Ренин, т. II. М. - Л., 1937, с. 237)

Тех, кто хотел учиться у Репина, было так много, что его мастерская в Академии художеств не могла вместить всех желающих.

Будучи очень трудолюбивым человеком, Репин не уставал повторять, что одной природной одаренности мало: "И при гениальном таланте только великие труженики могут достичь в искусстве абсолютного совершенства форм. Эта скромная способность к труду составляет базу всякого гения"¹.

¹ (Цит. по кн.: Бродский И. Л. Репин-педагог. М., 1960, с. 7 - 8)

Многочисленные ученики Репина не утратили своей творческой индивидуальности, и каждый из них пошел своим путем. Но все они, и А. П. Остроумова-Лебедева, и Б. М. Кустодиев, и И. Я. Билибин, и Д. Н. Кардовский, и К. А. Сомов, и И. И. Бродский, и Ф. А. Малявин, и Н. И. Фешин, подобно Репину, до конца своих дней сохранили необычайное трудолюбие и страстную приверженность к своему делу.

Рис. 33. В. А. Серов. Пиратка. Этюд 1886 г.

Как уже говорилось, в мастерской Репина в "Пенатах" всегда работал кто-нибудь из начинающих. Репин был очень внимателен к молодым и старался оказать им всяческую поддержку. Он восторженно относился к успехам своих учеников и всегда с гордостью показывал их работы. К сожалению, многие из них не сохранились до наших дней: часть была продана, часть погибла во время Отечественной войны. При восстановлении музея стремились восполнить этот пробел. Ранние работы учеников размещены в первой части мастерской.

Над лесенкой, ведущей в "костюмерную", находится большой портрет девушки в полный рост. Она одета в простое платье с передником, в руках держит этюдник и кисти. Это написанный Ф. Малявиным портрет А. И. Тхоржевской-Петровой, с которой он вместе занимался в академической мастерской Репина. Тонкий по живописному решению, портрет интересен еще и тем, что передает типичный облик ученицы Академии художеств тех лет.

Здесь же находится ранняя работа Б. Кустодиева. Это профильный портрет седовласой пожилой женщины, М. П. Грек. Она написана на фоне темной зелени. В портрете уже чувствуется характерная манера кустодиевского письма: краски положены очень легко и рисуют форму, они чисты и прозрачны.

А над маленьким "теремным" окошком висит портрет самого Б. Кустодиева, написанный его товарищем И. Куликовым. Молодой человек изображен полулежащим с книгой в руках. Живопись портрета несколько суховата, но приветливый и живой характер Кустодиева передан удачно.

В центральной части мастерской, около камина, находятся подлинные вещи запорожских казаков, служившие Репину при его работе над картинами "Запорожцы, сочиняющие письмо турецкому султану", "Черноморская вольница", "Гопак".

Еще в 1878 году, задумав написать историческую картину "Запорожцы, сочиняющие письмо турецкому султану", Репин стал собирать материалы, относящиеся к эпохе Запорожской сечи, что и послужило началом небольшой коллекции необходимых художнику для работы предметов быта, оружия и одежды запорожских казаков.

Работая над своим замыслом, Репин изучал труды по истории Запорожья, читал книги и пользовался советами известного ученого Д. И. Яворницкого (познакомившись с Яворницким, Репин нашел, что его типично казацкая внешность очень подходит для образа писаря в картине, и просил его позировать).

Рис. 34. И. Е. Репин. Портрет Г. Г. Ге. Пастель (1899 г.)

Яворницкий предоставил в распоряжение художника свою коллекцию предметов запорожской старины. Репин несколько раз путешествовал по Украине, по местам бывшей Запорожской сечи, сделал там массу зарисовок, писал портреты потомков запорожцев, изучал древности музеев Киева, Екатеринослава (Днепропетровск), а также вещи, находящиеся в частных собраниях, например в собрании В. В. Тарновского в Качановке (сам же хозяин этого имения Тарновский был изображен Репиным в виде запорожца в черной папахе).

"Вообще, он так глубоко изучал материал для каждой своей картины, - вспоминает К. Чуковский, - что иные из этих картин поистине можно назвать "университетами Репина". После того, например, как он написал "Запорожцев", на всю жизнь сохранились у него самые подробные сведения о повседневном быте украинской Сечи, и величайший авторитет в этой области профессор Д. И. Эварницкий [Яворницкий] не раз утверждал, что за время писания своих "Запорожцев" Репин приобрел столько знаний по истории украинского "лыцарства", что он, Эварницкий, уже ничего нового не может ему сообщить"¹.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 26)

В результате этой огромной предварительной работы у Репина оказались десятки альбомов с набросками типов запорожцев, их оружия, одежды, утвари. Художник очень ценил эти рисунки, редко показывал их и не продавал, но после его смерти альбомы были разрознены и распроданы и сейчас почти все находятся за рубежом.

В поисках наибольшей выразительности персонажей своих картин Репин иногда оставлял кисть и карандаши и брался за лепку. Так, им живо и темпераментно были вылеплены из серой глины небольшие фигурки запорожцев. По свидетельству В. И. Репиной, художник исполнил эти скульптурные этюды одновременно с живописными в 1879 году. До наших дней сохранились только три фигуры, правда, уже без голов и рук, но мы легко в них узнаем казаков, изображенных Репиным в картине. Эти скульптуры стоят на столе кустарной работы, рядом с так называемым "шаляпинским" диваном.

Во время работы над "Запорожцами" мысли художника были настолько поглощены сюжетом, что даже в часы отдыха, занимаясь с детьми, он не мог не думать о картине. В своем воображении Репин как бы "переселялся" в Запорожскую сечь. Дочь художника вспоминает, как они играли, нарядившись в украинские костюмы: отец был Тарасом Бульбой, она, Вера, - Остапом, а Надя (сестра) - Андрием. Сына своего Репин даже собирался изобразить в картине. "Моему маленькому брату Юре выбрили голову и оставили чуб, на круглой голове его сначала висел маленький, а затем вился длинный "оселедец", который он заматывал за ухо, - пишет Вера Ильинична. - И костюм ему сшили: желтый жупан с откидными рукавами, когда крестный его Мурашко привез ему малороссийскую рубашку и шаровары. Жупан ему дали заносить, чтобы походил больше на настоящий"¹.

¹ ("Нива", 1914, № 29, с. 572)

Сейчас в мастерской над маленьким окошком, как и при Репине, висит портрет мальчика с чубом, завернутым за ухо. Если сравнить его с фотографиями Юрия Репина в возрасте девяти-десяти лет, то можно с уверенностью сказать, что это портрет сына художника.

Рис. 35. Зимняя мастерская. Фотография 1975 г.

У камина, на стене, на украинской плахте (их сохранилось несколько в "Пенатах") висит старинное оружие - кривая турецкая сабля с красивой изогнутой рукояткой бледно-зеленого рога и фитильное ружье, тоже восточного, турецкого, происхождения. Его металлические части богато орнаментированы золотой таушировкой. Таким трофейным оружием пользовались запорожцы.

Ниже на подставке лежат ножны к саблям и шашкам, кожаная фляга для вина, кисет из кожи с бахромой и самодельные ножны для двух ножей. К подставке прислонен любимый музыкальный инструмент запорожцев - торбан¹. Он изображен в картине "Запорожцы". Под аккомпанемент этого инструмента пели в "Пенатах" старинные украинские песни и "думки". Слева в углу, у самого камина, на манекене "кобеняк з видлогою" - верхняя одежда запорожских казаков. Она сшита из белого домотканого сукна.

¹ (Репин ошибочно называл этот инструмент бандурой)

В углу, над запорожскими вещами, висит сшитая из материи с цветными аппликациями копия турецкого флага, служившая Репину в 1927 - 1929 годах при работе над картиной "Гопак".

Справа на выступе стены помещен небольшой круглый барельеф из обожженной глины. Его сделал украинский мастер Василий Поросный из местечка Опошня, которое известно своими гончарами. Этот барельеф представляет собой свободную интерпретацию сюжета репинской картины. Репина очень трогало это самобытное произведение простого народного умельца, и уже в поздние годы, незадолго до смерти, он с восторгом пишет своему другу Д. И. Яворницкому: "Еще один мой приятель привез мне из Полтавы, где он на ярмарке купил скульптурную копию с известной моей картины (в Музее Александра III), природного украинца с моих "Запорожцев". - Этот украинец не рабски копировал з москаля: вин тильки взглянув орлиным оком, где-нибудь, на мою картину и, зразу побачив, що "москаль" не все встрапив в козацкой ухватки... Украинец, оце, тут же и поправив. (Оригинал его у меня.) И я всякий раз ,,дивлюсь" на цюю скульптуру с любовью и умилением: каждый тип моей картины - ридный украинец, с глубоким знанием предмета, поправил все мои недочеты и нехватки в характерах..."¹

¹ (Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 281)

Справа на стене висит небольшой эскиз картины "Черноморская вольница". Сюжет картины Репин вновь черпает из истории Запорожья, из жизни свободолюбивых казаков. На этот раз они изображены после очередного набега на турецкие берега. Около семи лет трудился Репин над этим полотном, закончил его в 1908 году, а в 1909 году показал на 37-й Передвижной выставке. Картина привлекла внимание, вызвав как положительные, так и целый ряд отрицательных отзывов. После выставки Репин взял ее в мастерскую, и еще раз переписал, изменив многие типы казаков, положение фигур и композицию.

"Черноморская вольница" - характерный пример того, как Репин работал над своими произведениями. Он редко бывал ими удовлетворен и почти каждое переписывал по нескольку раз. "Если на каком-либо холсте, скажем, восемь фигур, то, в самом деле, - писал Чуковский, - их восемьдесят или восемь раз восемьдесят. А в "Черноморской вольнице", в "Чудотворной иконе", в "Пушкине на экзамене" он у меня на глазах переменил такое множество лиц, постоянно варьируя их, что их вполне хватило бы, чтобы заселить губернский город"¹.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 11)

Картина "Черноморская вольница" и этюды к ней были проданы Репиным в 1919 году художнику-любителю В. Ф. Леви. В настоящее время это произведение находится в одном из частных собраний Швеции. О нем напоминает лишь фотография, запечатлевшая художника в только что отстроенной мастерской перед своей картиной. В "Пенатах" сохранился один этюд к этой картине - "Молящийся запорожец". Этот эскиз стоит на мольберте.

Задумав написать "Черноморскую вольницу", Репин стал собирать недостающий исторический материал и вспомнил о знамени запорожцев, копия с которого, исполненная Д. И. Яворницким, у него была, а затем затерялась. Узнав от Яворницкого, что это знамя находится в Эрмитаже, Репин в 1904 году просит сына скопировать его. Юрий Репин изобразил центральную часть знамени: на малиновом фоне посредине - корабль - знаменитая запорожская "чайка" с фигурами запорожцев. Эту работу можно видеть на стене, рядом с большим окном. Репину она очень нравилась, и в письмах он не раз называет ее "прекрасной" и "добросовестной". Уже в глубокой старости, когда художник еще раз вернулся к запорожской теме в картине "Гопак", копия знамени ему снова пригодилась.

Рис. 36. И. Е. Репин в мастерской. Фото 1910-х гг.

"Теперь на досуге, - пишет он в 1929 году Яворницкому, - при внимательном изучении этой совершенно точной копии я вижу, что все это портреты с натуры. И каждое лицо представляет для меня оригинал - казака-запорожца..."¹

¹ (Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 281)

Слева от копии запорожского знамени висит портрет Юрия Репина. Возможно, что это автопортрет. Он не имеет ни даты, ни подписи, но его следует отнести к 1919 году, так как существует датированный портрет Юрия в той же позе и в том же костюме, написанный И. Е. Репиным.

Работал Репин самозабвенно, часто совершенно забывая об отдыхе. Это юношеское увлечение работой сохранилось у него до конца жизни. "У нас теперь позирует голеньким мальчик Эдя, Хильмин брат. Какое счастье писать с натуры тело!" - сообщает он своей дочери Вере в 1918 году¹. И в 1921 году той же Вере: "В мастерской тепло; у меня теперь натурщик, мол (одой) человек, пишу с него nature vivante. Как интересно!"²

¹ (ГРМ. Секция рукописей, ф. 119, ед. хр. 4, л. 1)

² (Там же, л. 11)

Один из этюдов мальчика Эди находится в простенке у третьей лесенки, ведущей в летнюю мастерскую.

В 1910 году он создает портрет Чуковского, который позировал для картин "Черноморская вольница", "Дуэль", "Пушкин на лицейском экзамене".

Рис. 37. Мастерская И. Е. Репина. Доспехи римского воина. Фотография 1975 г.

Познакомившись с Маяковским, услышав стихи поэта, Репин сказал, что хочет написать его портрет. "Это было, - как вспоминает Чуковский, - самое приятное, что мог сказать Репин любому из окружавших его"¹. Однако на этот раз художник не учел строптивого характера своей модели и имел неосторожность восторгаться "вдохновенными" волосами Маяковского. "Не желая, чтобы на репинском портрете его чертам было придано ненавистное ему выражение, "не от мира сего""², Маяковский по дороге к Репину на сеанс зашел в парикмахерскую и наголо обрил себе голову. Репин, увидав бритоголового Маяковского, был так огорчен, что отложил в сторону большой холст, приготовленный для портрета, и написал с него только небольшой этюд. Этот этюд он использовал при доработке картины "Черноморская вольница", а в 1930 году отправил его в Нью-Йорк для продажи. Сейчас местонахождение этюда неизвестно.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 47)

² (Там же, с. 100)

Из "Пенатов" Репин несколько раз выезжал к Толстому в Ясную Поляну. Обычно он привозил оттуда начатые портреты писателя. В 1909 году он заканчивал в "Пенатах" портрет Толстого в красном кресле. На фотографии (на площадке лестницы, ведущей в летнюю мастерскую) группа гостей Репина запечатлена около этого произведения.

В центре мастерской, у окна, "шаляпинский" диван¹. Назван он так потому, что на нем позировал Репину Ф. И. Шаляпин.

¹ (Подлинный диван не сохранился, и при восстановлении дома-музея был приобретен диван, близкий по форме и обивке)

Репин несколько раз писал великого артиста, однако ни один из портретов до нас не дошел, в том числе первый, исполненный 15 августа 1901 года на даче у Стасова в Парголове. "...Репин нарисовал большой портрет Шаляпина, грудной, в настоящую величину"¹, - сообщал Стасов брату 16 августа 1901 года. Позже художник неоднократно приглашал Шаляпина в "Пенаты". В феврале 1914 года, после отдыха в Финляндии, на Иматре, Шаляпин заехал к Репину и прожил у него несколько дней, позируя для большого портрета. На фотографии виден один из моментов работы Репина над этим полотном. Шаляпин удобно устроился на диване со своей любимой собачкой Булькой. Рядом стоит его слуга Нембо. Удачно начав портрет, Репин продолжал работать над ним уже после отъезда артиста из "Пенатов". Несколько раз, по памяти, он переписывал лицо и фигуру певца и в итоге, неудовлетворенный своей работой, уничтожил ее, написав на этом холсте в 1917 году этюд.

¹ (Художественное наследство. Репин, т. II, с. 364)

О Шаляпине же Репину всегда напоминал бюст работы скульптора П. Трубецкого. Бюст этот был выполнен в конце 1890-х годов в Москве. Будучи дружен с С. И. Мамонтовым, Трубецкой посещал его частную оперу, где в это время молодой певец начинал свою блестящую карьеру. Скульптор был покорен голосом Шаляпина и сразу исполнил его портрет. Созданный в свойственной творчеству Трубецкого импрессионистской манере, с ее живой и трепетной лепкой, бюст этот прекрасно передает вдохновенный образ гениального певца. В 1906 году Е. П. Тарханова-Антокольская подарила Репину эту работу Трубецкого, и с тех пор она всегда стояла у него в мастерской.

Репин очень ценил талант Трубецкого. Помимо портрета Шаляпина у него имелась еще одна работа скульптора - портрет М. К. Тенишевой. Репин был также единственным из художников, который во всеуслышание, вопреки мнению придворных кругов, заявил о достоинствах памятника Александру III, устроив банкет в честь Трубецкого. Скульптор не раз бывал в "Пенатах". Памятью о его посещении 13 мая 1906 года является рисунок, запечатлевший Репина. Этот портрет можно видеть в мастерской слева от бюста Шаляпина. В 1908 году Репин написал портрет Трубецкого. Он находится в Национальной галерее современного искусства в Риме.

Справа от большого окна на стене размещены этюды Репина: портрет финского поэта Эйно Лейно - к картине "Финские знаменитости", двух солдат - к картине "В атаку с сестрой", этюд к неосуществленной картине "Петр I на верфи". На золоченом мольберте картина Репина "Вид на Везувий ночью", написанная еще в традициях академической живописи во время путешествия художника по Италии в 1873 году.

В центре мастерской, на мольберте, последний автопортрет Репина 1920 года - художнику было тогда 76 лет. Написан он в самое тяжелое время. Отрезанный от родины, от друзей, Репин чувствовал себя очень одиноким. "Теперь я припоминаю слова Достоевского о безнадежном состоянии человека, которому "пойти некуда". Я здесь уже давно совсем одинок"¹, - писал он К. И. Чуковскому. Это чувство тоски и заброшенности прекрасно передано в автопортрете, одном из лучших произведений последнего периода репинского творчества. Он поражает глубоким драматизмом, раскрывая трагедию Репина - художника и человека. Репин изобразил себя сидящим у стола, в шубе и шапке. Эта деталь не случайна. На чужбине художник в первые годы после революции испытывал большие материальные затруднения, так как не имел возможности продавать свои работы. Плохо было с питанием. Не хватало дров, и, даже привыкший к спартанскому образу жизни, Репин страдал от холода в своем доме. Сохранилась теплая шапка, в которой художник себя изобразил (она лежит на табурете, справа от автопортрета). У шкафа висит рабочий халат Репина.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 53)

Рядом с автопортретом на столике, в синей вазе, кисти Репина. Справа на низкой табуретке находится его знаменитая подвесная палитра. Уже в конце 1890-х годов у Репина от чрезмерной работы атрофировались мышцы между большим и указательным пальцами правой руки. Чтобы не прекращать работы, Репин начал писать левой рукой, которой он стал владеть не хуже, чем правой. А чтобы освободить левую руку, он свою специальную палитру подвешивал ремнем у пояса.

Рис. 38. Мастерская И. Е. Репина. Скульптурные эскизы фигур запорожцев. Фотография 1975 г.

Жажда творчества у Репина была необыкновенная. Когда художнику шел восьмой десяток, доктора запретили ему работать без отдыха и потребовали, чтобы он хотя бы в воскресенье не брал в руки карандашей и кисти. Как вспоминает Чуковский, по издавна заведенному обычаю, по воскресеньям Репин приходил к нему в гости. Повинуясь требованиям докторов, он прятал от Репина карандаши и даже перья. "Он покорно переносил эту тяготу и час, и второй, - пишет Чуковский, - но стоило войти ко мне в комнату какому-нибудь "живописному" гостю, стоило мне зажечь мою висячую лампу, которая по-новому освещала присутствующих, и Репин с тоскою оглядывался, нет ли где карандаша или пера. И не найдя ничего, хватал из пепельницы папиросный окурок, макал его в чернильницу и на первой же попавшейся бумажке начинал рисовать"¹

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 15)

Без искусства Репин не представлял себе своего существования. В 1927 году он писал Чуковскому: "Прежде всего я не бросил искусства. Все мои последние мысли о Нем..."¹. В 1926 году Репин начинает работу над новой картиной "Гопак", посвятив ее композитору Мусоргскому. Содержание картины он описывал так: "...картина моя по своей идее есть жанр. Портретов никаких... В веселый, теплый день казаки высыпали на берег Днепра и, радуясь своему здоровью и окружающей их природе, веселятся..."²

¹ (Там же, с. 12)

² (Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 274)

В картине "Гопак" с новой силой проявилась тоска по родине. Именно в эти годы налаживаются связи Репина с друзьями из Советской России. Ему пишут земляки-чугуевцы, приглашая приехать, его навещают друзья- художники, рассказывая о новой жизни в России. Репин испытывает душевный подъем. Вновь он обращается к темам, связанным с родиной, с любимой Украиной.

"...Под большим секретом признаюсь Вам, что я опять взялся за Запорожье! - пишет он Яворницкому в 1926 году. - Ну, разумеется, опять пошла в ход вся Украина. С какой радостью и каким-то родственным трепетом сердца, с жадностью я перечитываю все, что нашлось"¹.

¹ (Там же, с. 260)

И хотя здоровье было уже подорвано и ноги почти отказались держать, Репин, не задумываясь, берется за непосильную для него задачу. "Недели три я очень плохо себя чувствовал, - писал Репин Яворницкому в 1927 году, - но все же, опираясь то на шкапы, то на стены, все же не бросал Сечи - подползал и отползал. Но кончить уже не смогу... А жаль. Картина выходит красивая, веселая"¹

¹ (Репин И. Е. Письма к художникам и художественным деятелям, с. 269)

Еще весной 1930 года Репин работал над "Гопаком", но так его и не закончил. После смерти художника картина была продана в Финляндию и сейчас находится там в частном собрании.

Не успел Репин закончить и еще одно полотно, которое находится в глубине мастерской, у окна. Это - картина "Пушкин на набережной Невы. 1835 год". Над этим полотном Репин работал свыше тридцати лет, бесконечно переписывая и меняя его композиционно.

Картина не случайна в творчестве Репина. Всю жизнь он преклонялся перед гением поэта и много раз обращался к созданию его образа в живописи. В 1887 году он исполнил вместе с И. К. Айвазовским картину "Пушкин на берегу Черного моря"; в 1911 году в "Пенатах" - "Пушкин на лицейском экзамене". Картина "Пушкин на набережной Невы" была начата Репиным в 1897 году, за два года до предстоявшего столетия со дня рождения поэта. Однако завершить ее к юбилею Репину не удалось. Показанная на 39-й Передвижной выставке в 1911 году, а затем, после переработки, на 40-й Передвижной выставке, она вновь возвращается в мастерскую, где художник снова трудится над ней.

Рис. 39. Мастерская. Вещи запорожцев. Фотография 1975 г.

Прошло двадцать лет с тех пор, как Репин приступил к своей картине, "и до сих пор, - писал он в 1917 году Леониду Андрееву, - злополучный холст, уже объерзанный в краях, уже наслоенный красками, местами вроде барельефа, все еще не заброшен мною в темный угол... Напротив, как некий маньяк, я не без страсти часто схватываю этот саженный подрамник, привязываю его к чему попало, чтобы осветить, вооружаюсь длинными кистями, по одной в каждой руке, - а палитра лежит у ног моего идола. И несмотря на то, что я ясно, за 20 лет, привык не надеяться на удачу, я бросаюсь на приступ этого очаровательного араба... я подскакиваю со всем запасом моих застарелых углей, и дерзаю, дерзаю, дерзаю... до полной потери старческих сил"¹.

¹ (Цит. по кн.: Голубев В. Пушкин в изображении Репина. М. - Л., 1936, с. 16)

После революции Репин вновь возвращается к образу Пушкина, который как бы связывал его с родиной. В 1921 году Репин пишет: "А я все продолжаю; и не только продолжаю, нет, опять все наново переделываю... Пушкина [напр]имер... И ведь опять Пушкин стоит вчерне, перекомпонованный совершенно, исключая фона набережной]. Часто мне вспоминается тургеневский Лемм, как он после восторженных приступов к творчеству, разбитый, разочарованный, бросался на свой диван бессильной тряпкой, повторяя: - нет, и не поэт и не музыкант..."¹.

¹ (ГРМ. Секция рукописей, ф. 119, ед. хр. 4, л. 8)

Решение портрета со временем меняется. В первых вариантах Репин изображал Пушкина восторженным, декламирующим только что сочиненные строфы, а в последнем варианте Пушкин сосредоточен, погружен в свои мысли, и красный тревожный отблеск лучей заходящего солнца на зданиях Петербурга словно предвещает скорую трагическую гибель поэта.

Однако силы уже оставляли Репина, зрение слабело, память стала отказывать, и часто, набирая краску, он тотчас же забывал даже, на какое место холста он хотел ее положить. Глядя на пушкинский портрет, чувствуешь трагедию художника, еще полного желания работать, творить и в то же время сознающего, что выполнить свои замыслы он не в состоянии. И все же в 1929 году он еще работает над картиной. "А я опять иду на приступ Пушкина. Но куда же мне с моими слабыми силами!"¹ - писал он с грустью К. И. Чуковскому.

¹ (Чуковский Корней. Репин (Из моих воспоминаний), с. 11)

Картина "Пушкин на набережной Невы" имеет посвящение. На постаменте под бронзовым львом ясно читается надпись: "Посвящается Александру Александровичу, Софии Александровне, Михаилу Александровичу Стаховичам".

Впоследствии Репин писал: "К семье Стаховичей я всегда относился с особенным уважением... Они были такие приверженные пушкинианцы, что я посвятил им картину свою..."¹

¹ (Художественное наследство. Репин, т. I, с. 198 - 199)

Как и над другими своими произведениями, Репин при работе над этой картиной пользовался советами пушкинистов, тщательно собирал исторический материал. Сохранился сюртук, сшитый по заказу художника для его работы над фигурой Пушкина.

В глубине мастерской и на лесенке-подставке можно видеть доспехи римского воина (бутафория), также служившие Репину для работы над картинами последних лет. Здесь же находится кресло для позирующих и большая ваза с кистями художника.

Поднявшись из зимней мастерской по одной из лесенок, можно попасть в следующую комнату, окна которой выходят на север. Здесь Репин работал летом. Здесь же хранил он те картины, которые не считал законченными и не хотел никому показывать. В летнюю мастерскую редко входили посторонние, поэтому иногда ее называли "секретной". На этом месте первоначально был большой открытый балкон, на котором Репин любил рисовать. В 1903 году он написал здесь автопортрет с Нордман (хранящийся теперь в музее Атенеум в Хельсинки).

Построена летняя мастерская в 1906 году, одновременно с зимней, и, как во всех помещениях, где Репин работал, в ней устроен верхний свет. Когда восстанавливали репинский дом, не было найдено ни одной фотографии, снятой в этой комнате, поэтому сохранена лишь ее планировка.

Рис. 40. В мастерской И. Е. Репина. Фотография 1975 г.

Летняя мастерская используется как выставочное помещение. Здесь также демонстрируется кинофильм, смонтированный из документальных кадров, снятых в "Пенатах" при жизни Репина. Этот четырехминутный фильм составлен из эпизодов разных лет. Вначале идут кадры, запечатлевшие Репина в 1915 году. Рядом с художником мы видим его старшую дочь, Веру Ильиничну, а среди гостей художника - С. М. Зайденберга. Последующие эпизоды сняты зимой 1920 года, и перед нами как бы оживает репинский автопортрет. Несмотря на то что эти кадры занимают всего две-три минуты, они позволяют представить обстановку в "Пенатах" тех лет, когда Репин оказался отрезанным от родины, испытывал одиночество и материальные лишения. Но вместе с тем Репин сохранял бодрость, оптимизм и, главное, не бросал работы, продолжая трудиться над книгой мемуаров и над своими холстами. Мы видим Репина и в кабинете, и в столовой, и в парке. В мастерской художник снят в то время, когда он пишет картину "Финские знаменитости" - коллективный портрет финских художников, архитекторов, музыкантов, среди которых композитор Сибелиус, архитектор Сааринен, живописец Галлен-Каллела, поэт Эйно Лейно. Картину Репин подарил национальному музею Финляндии Атенеум.

На стенах летней мастерской экспонируются рисунки Репина, а также некоторые работы его друзей и учеников. Наброски, станковые рисунки, этюды, и эскизы к картинам И. Е. Репина исчисляются тысячами, и в большинстве случаев художник рассматривал их как материал для дальнейшей работы над живописными вещами. Поэтому рисунки он хранил у себя и очень редко продавал их. Таким образом, у Репина к старости, как вспоминал К. И. Чуковский, "составилась целая библиотека альбомов (несколько книжных шкафов), которую он почти никому не показывал. Когда в 1915 году, в виде особой милости, он позволил мне перелистать эти альбомы, передо мной открылся новый Репин, заслонивший даже того Ренина, которого я знал по картинам"¹.

¹ (Чуковский К. Илья Репин. М., 1969, с. 43)

Альбомы с рисунками сохранялись в "Пенатах" до последних лет жизни художника. После его смерти дети поделили между собой картины, альбомы с рисунками и продавали их, часто разрозненными.

В "Пенатах" же только случайно осталось немногим более ста рисунков. Это работы разных лет. Среди них есть бесспорно интересные вещи, например редкий в творчестве Репина пример работы в технике литографии - лист "На лекции по истории церкви в Императорской Академии Художеств". Здесь Репин изобразил себя и своих товарищей в годы ученичества.

Необыкновенные качества Репина-рисовальщика, зоркость и цепкость его глаза и руки характеризуют моментальные зарисовки такого рода, как набросок художника с его двухлетней дочери Веры.

Из поздних работ примечателен рисунок тушью "Расстрел демонстрации", изображающий события 1905 года. К этому же времени относится и акварель "Мольба о конституции".

Рис. 41. И. Е. Репин в мастерской перед картиной 'Черноморская вольница'. Фотография 1906 г.

Портрет Л. Н. Яковлевой, друга семьи Стасовых, Репин выполнил в 1906 году. Точность психологической характеристики модели сочетается здесь с высоким мастерством Репина-акварелиста. Вообще, рассматривая рисунки Репина, нетрудно заметить разнообразие приемов их исполнения. Близко наблюдавший Репина его ученик и биограф И. Э. Грабарь писал: "...Репин никогда не подходил к натуре с заранее составленной системой взглядов, а тут же, стоя перед моделью, применял те из них, которые, по его мнению, наихудожественнее могли передать его представление об этой модели. Оттого в репинских рисунках нет никакой трафаретности и заученности, оттого они все волнуют своей свежестью и неожиданностью"¹.

¹ (Грабарь Игорь. Репин, т. 2. М., 1937, с. 154)

Чтобы попасть снова в зимнюю мастерскую, посетители проходят через маленькое помещение, так называемую "костюмерную", где хранились костюмы для натурщиков. Сейчас эти костюмы помещены в большой шкаф- витрину. Многие из этих вещей изображены Репиным в картинах. В первую очередь обращает на себя внимание костюм (телогрея) царевны Софьи для картины "Правительница царевна Софья Алексеевна", сшитый, так же как и воротник к этой одежде, по рисункам Репина¹. Валик из пестрой ткани изображен в картине "Иван Грозный". В красном гетманском жупане (подлинная запорожская одежда XVII века) изображен Репиным В. В. Тарновский на портрете 1880 года. Здесь же можно видеть национальную одежду арабов абу (распашной плащ) и полосатое шелковое головное покрывало, купленные Репиным в Палестине в 1898 году. Они были использованы художником при работе над не сохранившейся до наших дней картиной "Иди за мной, Сатано".

Рис. 42. И. Е. Репин пишет портрет Н. И. Кареева (справа - Н. А. Морозов). Фотография 1908 г.

¹ (Примечательна судьба этих вещей. После смерти Репина они были проданы его дочерью Верой за границу и только в 1964 году (телогрея) и в 1972 году (воротник) вернулись в "Пенаты". Телогрея была подарена музею известным чешским художником В. Фиала)

Восемьдесят лет отдал Репин творческому труду, испытав сладость славы и горечь равнодушия, разочарование в себе и упоение работой, злобствование реакционеров и всенародное признание.

Рис. 43. И. Е. Репинпишет портрет Ф. И. Шаляпина. Фотография 1914 г.

Илья Ефимович Репин стоит в одном ряду с великими деятелями русской культуры. Советские художники постоянно учатся у Репина, считая себя продолжателями его традиций. Все, что создано Репиным, все, что характеризует его взгляды, метод его работы, тщательно изучается. Капитальные исследования и популярные книги, публикация архивных документов, издание переписки художника и репродукции его картин - все это встречается с огромным интересом самыми широкими кругами. Залы музеев и выставок, где экспонируются произведения Репина, всегда переполнены. Более ста тридцати тысяч человек ежегодно посещают музей-усадьбу "Пенаты". Приезжают из Ленинграда, со всех концов Советского Союза, из-за рубежа, чтобы побывать там, где жил, работал и похоронен великий художник-реалист, произведения которого являются гордостью русского народа и достоянием всего культурного человечества.

Рис. 44. И. Е. Репин. Автопортрет (1920 г.)